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>他本来还想问“咱能放下胳膊吗”，见神棍一直目不转睛地盯着那“箱子”看，又没好意思提，毕竟这位身份不同，人家可是三重莲瓣呢。

神棍问：“你们有没有发现，这箱子有什么特别的？”

王庆亮想挠头，惜乎没手：“有神话图，弘扬了……传统文化？”

神棍摇头：“不是，这箱子没接缝。”

柳冠国不以为然：“兴许人家有接缝，只是关得太严，画上没体现出来呢？”

神棍说得很肯定：“不是，它绝对没接缝，因为……你们看那个图幅分界。”

箱面上的上古神话图幅都是一张一张的，但并不是四四方方的条框分隔式：是以鸟兽的形体姿态作分隔，所以画面的排布极融洽，过渡非常自然——竖向的分割线是纤瘦的凤鸟，横向的是健硕的兽。

若非说有什么奇怪的，那就是兽都很小，但凤鸟极华丽纤长，那繁复的尾羽，甚至能从箱子的这一面迤逦到那一面去。

神棍只指那凤鸟：“这是什么？”

王庆亮回答：“凤凰啊。”

这还用问吗，头小、身子小，尾羽拖得极长，姿态妍丽，头身在箱子正面，尾羽则延伸去了底面。

“一共几只？”

柳冠国心里毛估了一下：“四只吧。”

四个箱面嘛，一面一只，那应该就是四只。

神棍说：“不对，我刚数过了，你再数数。”

他语气很郑重，柳冠国不敢敷衍以对，和王庆亮两个互相配合，变换手里的画纸方位，把每个箱面都看了一遍。

只有三只，而且，这三只是首位相衔的：也就是说，一只的喙衔着另一只的尾，一个接一个，最终形成了一个闭合的圈——或者说是闭合的方框——恰恰把这个箱子，给围了一圈。

所以呢，这又能说明什么？说明雕刻者匠心巧妙，把图幅安排得处处有玄机？

神棍看出了柳冠国的疑惑，他说：“你们可能看不懂，但我能看懂，这三只，不全是凤凰。”

说着，他伸出手指，点向其中一只：“凤。”

然后移动身位，点向另一只：“凰。”

又半弯下腰，指底面上的那只：“鸾。”

柳冠国还是如堕五里雾中，神棍在马扎上坐下：“都先放下吧，举着累……你们没有听说过，七根凶简的传说？”



传说中，这世上最早有文字记载的七则凶案，不知道是刻在龟甲还是兽骨上，因为是最早被刻下的，有着蛊惑人心的力量，继而衍生出七道不祥的戾气。

但凡接触到它们的人，都会心性大变，也犯下类似的凶案，被时人称为不祥——心怀恐慌的人们祭祀百神、巫祝祷天，希望借大能之手祛除，最终卜得的结果是，后世会出一位大德之人，封印这七道戾气。

光阴荏苒，周朝末年，王室衰微，大德之人老子决意隐退，骑青牛过函谷关。

当时镇守函谷关的令官尹喜颇通天像，隐约见到紫气东来，猜到了必有贵人过关，于是早早在隘口等候，果真拦下了意欲出关的老子，苦留无果之后，说：“先生那么大学问，不为这世间留下点什么吗？”

史载，老子碍于尹喜的盛情，在函谷关盘桓三月，留下了一部约五千字的。

但还有一个版本的传说中提及，老子留下的，